商业

两年来,从2014年到2016年,加拿大摄影师Dianne Bos用战场装置调查了法国和比利时的战场,这些装置动员了65万加拿大人并杀死了65,000人

多年的工作,始于伟大战争一百周年,这让他能够沉浸在这些受灾地区

但是,这种患者的探索也是由它所提供的设备的安装时间强加的

首先是一个针孔:一个带有小孔的小木盒,光线通过这个小孔进入感光纸上打印

这种基本设备需要很长的曝光时间,因为可以进入它的光量很少

摄影师想用伟大的战争只是现代的设备,她解释,说:“当时在战壕中拍摄的照片进行通信,相隔百年,他们的颜色保持”

旧电器长时间曝光也提供特定的呈现,让艺术家冻结一种还活着的运动,尽管是战争时期,或加深景观和发现事件的严重性过去的

对于加拿大文化中心助理主任凯瑟琳·贝达德来说,这种方法“会影响记忆的运作”,并捕捉到战场上出现的“剩余印象”

安德鲁W. Hakin,教授连接到莱斯布里奇大学,其中有曝光,甚至看到了由记录的针孔装置产生的图像“那些曾经绝望网站可怕的回声

”枪击事件发生后,Dianne Bos的第二部作品在艾伯塔省卡尔加里的家中完成

在那里,她开发并枪杀了他的照片,通过形成在战场上找到的对象的敏感板:卵石,丸,活络丸,叶...迪安娜·博斯创建黑影照片,另一种古老的技术尤其受到超现实主义者Man Ray,现代主义者Laszlo Moholy-Nagy以及20世纪初许多前卫摄影师的喜爱

印刷上的图像的形状和图案,不,我们还是能理解它是什么,除了景观,给人的生活视觉palimpsests,混合过去的现在和文物景观

“我毫不怀疑Man Ray,”Dianne Bos解释道

而我正在考虑第一次世界大战后艺术家如何使用摄影作品,如达达主义者和超现实主义者

在传统和抽象之间创作的作品,对于艺术家来说,就像超现实主义者所做的那样,“让看不见的东西变得明显”

它试图始终把看战士的点,或站立在地面上,以获得他们的想象力,他们可能有异象,亚眠到伊普尔

她也试图偶然地面对自己,这在前线男人的命运中扮演了很多角色

“我喜欢这些摄影中运气的想法

我在完全黑暗的环境中工作,所以我不确定物体会在纸上落在哪里

我在战场上想到了运气

在黑暗中前进,拍摄和怀念......“迪安娜·博斯唤起谁写的调动了战争的经验,许多:展览将展出他们的许多文章,包括诗拂晓时分,在英国作家艾萨克的战壕罗森伯格,其中一个是展览的称号

摄影师解释说,她希望将这些士兵的诗意写作中出现的“纹理,气味,声音和身体感觉”放在一起

因此,纪念黛安·博斯的工作是文字和图像,过去和现在,真实和想象之间的和解

他的展览沉睡的绿色还提供技术工具,人的记忆,而他在第一次世界大战的时间,并在第一时间,毁灭的强大源泉

“沉睡的绿色”,加拿大文化中心的Dianne Bos,5,巴黎七世的君士坦丁街

直到9月8日

免费入场